【GON-046】制服イズム4時間 把定格动画作念成大约领剧集，这支享誉业界的团队还有些许惊喜？
采访 / Pel
“定格远没到特殊，它还有无穷的可能性。”
7月下旬，好传动画贯串上线播出多部定格动画，3个系列，6集新片——
原创短片
《救我》
蝴蝶谷中文网武侠剧集
《灯笼刀》
《风雨廊桥》续集
《昆仑摩勒》《毗头陀天》
该系列属于腾讯视频JUMP会员专属「定格动画系列」内容。正如咱们先前撰文先容过的*，这些有着极高制作水准的定格动画，不管好意思学如故叙事，都呈现出迥异于当下主流动画市集的立场。
*点击阅读：当国内定格动画，迎来“爱死机”时刻
而它们，都来自好传旗下一家名为微尘定格的动画使命室。
2020年，微尘推出代表作《风雨廊桥》，以冷峻粗粝的是曲画面陈述唐末浊世侠义精神凋零之际的一段故事，曾入围昂西短片竞赛单位，收货B站百万播放+豆瓣8.6的好成绩。
“刀光剑影展现武侠江湖，录取恐怖阐述善恶两面。”四年后，微尘再次“出鞘”。如今上线的多部定格动画新作，则号称是对微尘连年扫尾的“蚁集验收”。
从都市寓言、硬派武侠到玄幻恐怖，深耕成东谈主定格动画限度的微尘有着如何的创作诀窍？
这次，咱们特别邀请到微尘定格动画使命室创举东谈主柳迪和看成导演深度参与《灯笼刀》项方针朱子奇，共享定格动画创作的幕后故事——
柳迪
《救我》《风雨廊桥》导演编剧；微尘定格动画使命室总司理；作品曾入围昂西国外动画节短片竞赛单位，并导演制作《大理寺日记》片尾定格小戏院
朱子奇
《灯笼刀》导演编剧；曾用网名老湿，集聚视频创作者；代表作《一吐为快》系列，曾执导并主演集聚电影《我来也》系列
01
专访柳迪
学术趴：感谢柳迪导演再次接受学术趴的采访。前次采访如故在20岁首次发布PV时*，微尘亦然一家格外低调的公司。时隔许久，能否先跟咱们先容一下微尘定格这些年来的变化和成长？
柳迪：微尘和学术趴确切不错说因缘匪浅，那时基本上是我一个东谈主完成了《风雨廊桥》PV的制作，可是在网上的播放量并未几，在四处寻找宣传门道的时候，学术趴抛出了橄榄枝，说关于寂寞创作者不错有益出一期文章看成宣传*，因此才有了微尘接下来的作品。
如今，微尘仍是从领先的我一个东谈主到当今30东谈主的团队，作品也从短片迟缓波及到剧集以及长篇。再次感谢！
*点击阅读：五十秒见识预报，这部国产定格动画陈述浊世的侠义精神（2018）
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2018年微尘定格尚未设随即发布的《风雨廊桥》PV
学术趴：往常几年制作多部定格动画的经过中，好传动画对你们有哪些要乞降相持？定格动画这一序论当下的发展情景如何。
柳迪：好传动画的决策层关于咱们的创作是持十足绽放的立场，不管是在创作源泉如故在制作途中对咱们的敛迹是很少的，而咱们也明显看成创作者的范围在那里，我以为这是源于相互信任和知道。
关于我个东谈主来说，我一直以为定格动画还未到瓶颈，它是完全有可能呈现出更好的视觉体验，而且跟着近几年3D打印时刻的迅猛发展，定格动画还有许多未知存在，因此在不休地探索。
学术趴：这次上线的定格动画中，《救我》可能是最“奇怪”的一部，5分钟、无台词、闭塞空间、惊悚氛围，似乎也莫得系列化的可能。《救我》这部短片的企划是如何来的，制作有什么特殊之处？
柳迪：《救我》最开动是我在2016年傍边制作的一部熟识短片，在作念完《风雨廊桥》之后团队从发展的方进取看，需要一部本质性的短片来测试一些新时刻，是以就决定翻拍这个短片。
在《救我》中咱们初次使用3D彩色打印来制作面部表情，为之后的总共作品积聚了许多教授；还有即是当代剧的尝试，咱们但愿属于微尘的作品集是丰富的，是以不想贬抑在古装题材。
学术趴：您往常曾说《风雨廊桥》的创作起点是“侠”，但《昆仑摩勒》《毗头陀天》2部续集里我却看不到传统道理的“侠”，更多展现的是浊世中末法崩坏、凄切回荡的底层糊口状态？这种设定是出于什么考量，《风雨廊桥》后两部的基斡旋故事是如何敲定的，和第一部有如何的联系？
柳迪：《风雨廊桥》脚本中关于武侠的一个个东谈主界说是：所谓侠客是在万不得已下才会使用暴力，哪怕是在浊世之中。是以在接下来的两部短片中也在尝试加深这方面的探索，也在刻意的责备关于“打戏”的呈现【GON-046】制服イズム4時間，更多的让戏剧打破落在脚色的内心或行为上。
关于《风雨廊桥》这三部短片，我起先是但愿这三部是完全不同的，不管是在视觉的呈现上，如故在脚本的结构上，以及叙事方式上。
《昆仑摩勒》是一部“脸色化”的抒发，我但愿不雅众能把更多的小心力蚁集在戏剧打破以外，用理性的方式潜移暗化地感受脚色的变化，因此尝试了许多留白、长镜头。
淌若要在这三部短片中选出一个最让我“走心”的脚色，我以为即是摩勒，他即是我最不肯意展当今东谈主前的一张样貌，惶恐、自卑、唯唯诺诺，但你总会找到一个点，那是你心中怒气的出口。是以《昆仑摩勒》其实是一部至极本质性的、个东谈主化的、极为冒险的作品。
《毗头陀天》又是另一种抒发的尝试，与前两部最大的变化在于将大部分戏剧打破都放在了台词上头，是以基本总共打破都是相比“实”的，更有传统戏剧的嗅觉。
《毗头陀天》从产生创意到完成脚本概况只用了10个小时，是一次极为开通的创作体验。在10个小时之内，我基本在脑海里完成了这部短片中的大部分影像遐想，比如自带打破的三个脚色在风暴夜相见，需要不休爬塔才气看清全貌的天王像，烛火跨越带来脚色身上暗影的变化，幽暗的壁画，诡异的浮雕，被白蚁蚕食的木质结构。闭塞的空间带来向内的脸色升沉，愈加妥当探讨灵魂问题，并在宗教形而上学的加持下，使善恶的狡辩愈加具有戏剧性。
关于通盘系列来说，我如故但愿能用尽可能多的特殊视角来呈现浊世对不同阶级东谈主的影响。
就拿《昆仑摩勒》来说，盛世为奴，那乱会如何？会有所不同吗？亦或是《毗头陀天》中，末法时期如何作念才是正确的？如何作念才气被解救？我带着这些疑问开动了创作，并想和专家一皆找到这些问题的谜底。
故事发生的时刻线：1《毗头陀天》、2《昆仑摩勒》、3《风雨廊桥》。两部续作其实与第一部有千丝万缕的联系，在此不外多赘述，如故但愿不雅众能发现其中的关联。
学术趴：《风雨廊桥》续集创作经过最大的难点是？
柳迪：《昆仑摩勒》的创作是至极艰苦的，如前文所说我但愿呈现与《风雨廊桥》不相同的作品，但这无形之中形成了一种桎梏，一方面我但愿突出《风雨廊桥》，另一方面我又想开脱它（以致于全宗旨的开脱），于是便形成了一次“修行”。
浅易来说即是：每当我预见一个情节点，就不自愿地拿去和《风雨廊桥》进行相比，不错说举步维艰。可能是突出《风雨廊桥》的任务太过艰苦，我迟缓的“和解”，迟缓的走出了这些桎梏，开动匠心独具，开动专注于“脸色”，于是就有了《昆仑摩勒》。
学术趴：《灯笼刀》从漫画改编为定格，序论区别至极之大。而且成片的成分至极丰富，俨然是一部完整的长片体量了。那么《灯笼刀》如今的故事内容和好意思术基调是如何敲定下来的，团队在遐想和拍摄经过中有哪些值得一提的亮点和难点？
柳迪：《灯笼刀》不错说是微尘最骁勇的尝试，克苏鲁元素+武侠+定格动画+长篇，这种拼接模式最先提议可行性的是大牛（好传动画创举东谈主尚游），咱们一拍即合。
漫画家鬼七的原著为咱们提供了至极全面的视觉参考，原著漫画的立场亦然独树一帜的，咱们只需要尽量的去复原。而朱子奇导演的个东谈主立场浓郁，他的加入也为这部作品融入了私有的江湖气味。
从这部作品开动，咱们在制作上迟缓开动了从“使命室模式”到“公司模式”的迁移。制作主谈主员也在不休加多，一些簇新血液的加入也刺激咱们开动尝试愈加簇新的“玩法”，比如尚书群战喽啰的长镜头即是其中之一。
《灯笼刀》的动作戏占比至极多，基本第三集整集都在打，导演但愿打戏尽量“相持”，弗成有“花架子”，而就片子总体而言咱们又但愿每次打戏都要比前一次更“猛”，直至终末“灯笼刀手撕BOSS”，因此，尚书那场戏，咱们决定作念一下不相同的尝试：有调换的长镜头。
调换的遐想很快就制定出来了，并完成了预拍摄，可是达成起来很真贵，因为定格动画中的相机较为固定，而且相较于东谈主偶来说很大，没办法向真东谈主电影的拍摄那样用斯坦尼康来进行手持走位，想来想去咱们决定来给相机作念一台不错生动畅通的“小车”搭配齿动的三维云台，并靠确凿施导演关景伟的拍摄教授，圆善地完成了这一场次的拍摄，虽然，破耗的时刻成本是弘大的。
学术趴：在《灯笼刀》形状中与朱子奇导演合作是如何的体验？你们具体是如何单干的。在您看来，他为定格动画带来了哪些私有的风姿？
柳迪：总体上来说，和朱导的合作是至极欣慰的经过。他自己不雅影量很大，何况关于定格动画和特摄片有特别的钟爱，他为《灯笼刀》提供了险些总共的幽默桥段，这是善于拍摄严肃题材的咱们从未想过的。
马蹄构成员看成朱导的原创脚色，他们东谈主物较着，秉性各别，以及终末的悲情结局也奠定了《灯笼刀》的基调，从不雅众的响应上来看，是至极告捷的创作。看成制片东谈主的我，最垂死的使命则是融合导演和各部门的对接使命、把控形状程度与质料。
学术趴：微尘定格接下来的动向？
柳迪：异日微尘还会不绝探索定格动画的可能性、以及新的抒发方式。就像前文所说，定格远没到特殊，它还有无穷的可能性。
定格动画电影《77》已于客岁开动制作，敬请期待
02
专访朱子奇
学术趴：感谢朱子奇导演接受采访。请教《灯笼刀》是您第一次参与动画形状吗？您是如何与《灯笼刀》结缘并加入担任导演和编剧的。
朱子奇：负责算第一次，参与使命量如斯弘大的动画形状。约十年前我在《十万个冷见笑》里给龟丞相当了几句台词，还编过一个小幺鸡动画告白，但那些使命量纰漏许多。
我与《灯笼刀》结缘是或然，领先好传动画带我参与另外一个形状，好传的尚总（尚游）带我去见出品方，我很快被“毁谤”了。一年后某天斯须接到尚总电话，说要作念《灯笼刀》，我俩电话里疏导了下，我以为这形状挺好的，就心动了。
学术趴：您对定格动画这种格式有如何的喜好和意会？本体参与形状后有哪些和预期不同的地点吗。
朱子奇：我不是动画专科配置，但对定格有一些浅易的了解。大学编导专科的选修课程里有对电影时刻发展的一些教师，电影早期的殊效通常用到定格时刻，其时咱们有功课，我作念了个东谈主物飞去教室的片子，其实即是逐帧手法加上梅里爱的“停机再拍”，这类道理的手法拍摄，当今抖音上通常能看到，道理不难意会。
我的意会笃定不如柳总（制片东谈主柳迪）深入，我个东谈主很心爱定格时刻的“卡顿感”，比如《驱逐者》里阿谁机器东谈主步辇儿就很酷，它不如电脑殊效丽都，但别有一番嗅觉。
本体参与拍摄后，真贵远远超出我的设想。我起点以致以为我方能边导边学点动画师摆东谈主偶的时刻。某寰宇班后，动画师回家了，我用机器试着拍一个空镜，拍了两个小时，发现根柢莫得能用的。还有分镜，我参与影视形状时险些不画，冷暖自知就行了，可是这次每场都要画，至极灾难，刚杀青那阵子有天作念梦还在改分镜。
学术趴：不同于传统的武侠故事，本片以一群“闲杂东谈主等”的遭受张开，并交融丧尸乃至克苏鲁元素，片中还有不少闪回和双线叙事。能否共享下您在前期编剧和分镜阶段的想路和立场。
朱子奇：咱们脚本保留了原著中灯笼刀和柳密斯这两个十足中枢，其它东谈主物和情节是新写的。这个我阐述下，因为我和柳总看了原著，都以为鬼七设想力丰富，构建的世界很大，从本体角度启程，不好截止制作体量，是以决定在可控范围内重新张开情节。
前期编剧阶段，其实我相比解放，尚总、柳总、鬼七（原著述者）和我，咱们四个东谈主有一个群，有益议论脚本，但他们都莫得给我太多条条框框。我一周多写罢了初版，其后蚁集修改了一次；那些主角外的东谈主物，原型好多出自我以前的“废案”，索性就改了更名字，编排到这个故事里了。可是我十分小心，通常想一想鬼七的原著精神，我怕偏离了太多，嗅觉就不对了。
但脚本阶段举座还好，分镜阶段就十分灾难。这个阶段体裁脚本其实道理不大，全靠画分镜和机位图，柳总不光要审阅分镜的内容，他以为不雠敌我就得改，有些场次改了两三次，我都想毁掉了；有时他还改动我分镜里的透视罪恶，他有许多突发奇想，这是唯有多年定格动画教授才会有的想法，比如怪物从大佛像里出来身上的宽绰体，柳密斯梦幻中一闪而过的倒置镜头，真东谈主影视形状里很少有这些。柳总还担任了灯光和裁剪，他是个多面手，鬼七则负责全新的东谈主物和怪物形象遐想，亦然项方针中枢之一。
原著述者鬼七绘图的《灯笼刀》脚色
实施导演关景伟用水彩画的灯笼刀和柳密斯的图，他不要了，我以为挺可惜的，就拿总结裁了之后买了两个卡砖封上
学术趴：您曾在先前的采访里提到我方提前为《灯笼刀》作念了垂死桥段的真东谈主预拍摄，不错具体聊聊这部分的资格吗？您和微尘定格柳迪的团队具体是如何单干合作的，去到沈阳和微尘团队一皆使命之后，有哪些印象深入的事？
朱子奇：那是道理的一个月，可是客不雅要求相比真贵，起先疫情期间，咱们顾虑天津封城，其次拍摄是在一个绿棚里，唯有柳总、老关（实施导演关景伟）和我三东谈主，棚里莫得任何谈具，就一张桌子和几个灯光的魔术腿、以及遮光板等，咱们就用这些无什物饰演，拍了几场的分镜参考。
实施导演关景伟（左）和朱子奇（右）
在天津拍了一个月分镜，那时候在一个绿棚里，什么都莫得，我俩在那模拟《灯笼刀》茅厕那一段
去到沈阳后，拍摄负责开动。单干我嗅觉并不复杂，我负责导演本员使命，包括内容、分镜等，一些细节问题也会找到我。
微尘其时的办公楼有五层，一楼是谈具，拍摄在二、三、四层，我在五层，我挺怕谈具师和动画师给我发微信，让我下楼看一看，我总嗅觉要出事了，其实我很想当“摈弃掌柜”，想坐在五楼什么都不作念，然后就拍好了。柳总负责总共部门的融合，还有审阅分镜等，一些制作上的舛错时刻问题需要他来给团队有缱绻。
地上是我那一年画的分镜，其时其实总结之后都不要了，但柳总一张张采集起来，有益儿弄了个盒给我寄回北京，感动得我不轻
学术趴：《灯笼刀》的配乐尤其精彩！能谈谈您是如何与杨芮安分疏导合作的吗？看到您也为主题曲《骡子》作了词，杨芮称其为“土味老歌”，这首歌曲歌词创作的机会是？
朱子奇：杨安分是很个性的一个音乐东谈主，我跟他宣战未几，就浅易疏导了一次，我就以为他其实很有想法，我意想也渴望《灯笼刀》是他一次解放检修的机会，我就跟他说你不要乱贴罐头音乐，剩下的你看着办，你透露去吧，我就赌你没问题，你有问题我也没辙。
杨安分天津东谈主，讲话幽默自嘲。我对“土”的意会，即是它无所谓富贵粗俗，带朴素情感的即是古道的。我参与过一些真东谈主影视形状，很不心爱那些充满手段但没什么情感的主题曲，猛一听没问题，但跟内容没什么联系。
歌词是我10分钟写的，化用了鲁迅先生的一些诗、京剧的唱词等，我就凭着嗅觉写写，也不想弄得太复杂。我大学时候就玩地下说唱，但我以为不是什么东西都得硬加一段rap——就像当今的许多主题曲那样，它并分歧适。
学术趴：连年来，电影导演“跨界”拍动画似乎形成了一个风潮（《匹诺曹》《阿波罗10½号》《机器东谈主之梦》），但在国内这还并不常见，您如何看待真东谈主影视编导参与动画创作这一欣慰。
朱子奇：我代表不了电影导演，我只作念过电影的实施导演，往常也不主动自称导演，因为我以为我方淌若没达到访佛谢晋、王扶林、李翰祥、黑泽明那样的水准，可能就跟作者够不上曹雪芹、陀想妥耶夫斯基那样，没法洋洋知足地褒贬代表不了的事情。
但我有点个东谈主的意会，其实真东谈主影视和动画基本道理是相同的，都是用镜头语言去抒发，可是细节上有区别，动画因为是“假”的，是以真东谈主影视的一些镜头照搬过来不一定是合适的，咱们拍摄的真东谈主分镜，也不会百分百照着用，那样体现不搬动画的非常阐扬力。
比如动画不错通过帧数的变化和误会夸张的手绘表情来体现东谈主物刹那间的畅通感，真东谈主影视里要作念到这少许，就得摄取升格或者降格，但饰演上很难把捏，是以弗成照搬。我确信那些电影导演教授丰富，作念动画对他们来说应该也不难。
学术趴：形状负责上线后回看《灯笼刀》，您如何评价我方这部作品，是否有缺憾？异日还会探求参与动画创作吗。
朱子奇：作品层面我莫得任何缺憾。我我方的评价即是，它很好，至极好，是一个我能带进棺材板的作品。但这不是我个东谈主的作品，而是通盘团队的作品。
之前我一直说感谢好传和微尘，起先我以为世上虽然莫得圆善的公司，但我以为好传在对《灯笼刀》的相持上没啥可说的，我很惊叹这个形状，因为我以为其实导演换别东谈主相同能作念，但这个团队是不可替代的。
其次我一开动就想得明显，以后不一定有这种机会了。这次我个东谈主毫无保留，一是弗成亏负团队的信任、健康的形状贬责；二是这种作品让我来导演，不是理所虽然的，莫得任何煮鹤焚琴的本钱。尤其我资格过我方致力、制作团队致力、但毁在贬责层面上的形状，那种无力、失望，我深有体会。
这次我站在团队的肩膀上，这段资格很奇特，制作两年里发生了许多生活上的变化，我有时候不知谈这会把我带向那处。我真贵的那些导演，他们没生活在互联网时期，我莫得参照，只可我方摸索。
我没想过是否还会作念动画形状，但我跟微尘团队结下了友谊，诚心性但愿微尘、柳总他们能有更多优秀作品被专家看到。
朱子奇为《灯笼刀》绘图的应援图
学术趴：感谢二位接受咱们的采访，期待诸君创作出更优秀的作品！
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柳总朱子奇灯笼刀动画柳迪发布于：北京市声明：该文不雅点仅代表作者本东谈主，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间就业。