国产 自拍偷拍 剧版《三大队》：刑侦剧的另一种可能

　　作家：李雨轩国产 自拍偷拍

　　跟着电影《三大队》的上映，电视剧《三大队》同步播出，终了“影视联动”。二者均改编自短篇纪实文体《请转告局长，三大队任务完成了》，并形成了跨序言的对照谈论：2小时的电影版愈加聚焦于案情自己的陈迹，而24集体量的剧版则对仅有7000字傍边的原作进行了扩容，既指向作歹步履的持续进行，又指向围绕案情侦破发生的系列故事。剧版《三大队》在扩容进程中增多了较多浩瀚性、心扉性的故事支线，如王二勇犬子苗苗的获救及融入、三大队队员的家长里短等，这些支线一度挑战结案情自己的中心性位。这也引起了一定争议，被不少不雅众品评“魔改”。关联词，这恰恰也组成了它的特色，体现出刑侦剧的另一种可能性。

电视剧《三大队》剧照

　　警与民的对照结构

　　文体原作令东谈主颠簸之处在于，程兵在失去考察身份后仍心坚石穿地追凶，最终在贩子中将逃犯执获。除了林颖、老马，通盘这个词三大队皆因审讯事故被劫掠了考察身份。由于平凡东谈主在任权、技能、信息等方面与考察比拟皆处于残障，剧版《三大队》创造了区别于一般刑侦剧的“警-民”对照结构。该剧的要点不再是通过多样先进专科的刑侦技能来破案，如《猎罪图鉴》依据画像、《法医秦明》依据尸检等，而是诓骗搜寻到的多样细节之物，如一包姜糖、一张快递单，抽丝剥茧地追索凶犯的行迹。

　　而况，在“警-民”对照结构中，成心地让潘大海所代表的警方活动在一定进度上滞缓、失效。比如潘大海将缉凶但愿寄予于指纹信息比对、枪支弹谈分析等技能层面，但王大勇在隐迹中早已将指纹湮灭，而枪支被偷也意味着他不可能再用它犯案。从剧情来看，这论证了程兵开启追凶之旅的合感性。同期，这也反馈出对惰性的技能决定论的质疑，以及对教诲、灵感、执着等因素的倚重。程兵恰是这些因素的荟萃体国产 自拍偷拍，他虽已是又名平凡老匹夫，但依靠昔时作念刑警时培养的机敏和清雅，以“民”的身份完成“警”未完成的任务，从而构建新的“警-民”结构。

　　同期，也不可忽略警方在破案中的病笃作用。这既施展为信息分享，也施展为技能相沿。以技能为例，脚下普遍刑侦剧施展出对上世纪八九十年代的偏好，这恰是因为当下愈发先进的技能已对刑侦剧进行了“祛魅”，它只可糊口于历史的错误之中。但跨越十余年的时代结构（1998—2010年）又使该剧势必要倚恃技能的高出，比如恰是王大勇的毛发才最终确证了其身份。因此，警民之间如故形成了互补谈论。

　　“宿命”谈论与心灵之路

　　纵不雅全剧，王大勇与程兵形成了一种宿命式的关联。执捕王大勇既是程兵对七叔未能终了的许愿，亦然他对过往所犯误差的赎罪。剧版《三大队》成心将王大勇从普遍性对象调换为与程兵的个体性连系。这体目下程兵追凶的能源机制上，剧版与电影版就此存在各别：电影版中程兵受到了遭难者家属的极大相沿，而剧版的程兵则主要出于个东谈主意愿，他要借此完成我方的心灵救赎。这种救赎和谐于追捕王大勇的全进程。程兵刚出狱时，看到有东谈主行窃，却把头扭向一边，评释他心中的正义感、包袱心已受到极大磨蚀。使他初步改变的是与七叔的相见，七叔给他的“好好生活”四个字让他重拾了对生活的信心，也明确了我方的劳动。

　　关于执捕王大勇，程兵的关键想路是重走他走过之路。这段路以宁州为起头，经云南瑞城到海外察邦，再到广东揭城、东北，终于四川德城，一起拔树搜根，丝丝入扣。王大勇是程兵一起行进的最终规画，但他不可平直出场，因此在结构处分上，每集开篇皆按照时代陈迹呈现他的行迹碎屑，是全剧陆续迫临又恒久荫藏的“幽魂”。

　　诚然三大队队员曾经一刹加入这趟路径，但这条路主要由程兵一东谈主走完。在此进程中，为了便利追凶，程兵陆续变更劳动。他摆过夜市，作念过保安、搬运工、快递员等。这否则则贫困的躯壳之旅，跨越南北，纵横沉，亦然一段疗愈的心灵之旅。在与察邦男孩、李红霞过甚儿女等的相处进程中，程兵流畅了生活的悲欢聚散，重获了心中的悲悯、正义，简直完成了再社会化。

　　在终末，王大勇在审讯室对程兵张开了道理之问：淌若一直未能执到我方，这样多年的宝石还有道理吗？程兵回应，几年前可能会以为无道理，但目下认为有道理。这不是成果导向论的回溯，而是程兵在追寻进程中对人命、生活有了新体悟。他的追寻不再只是指向王大勇，也指向我方。其实，当踏上终末一次东北之行时，他就依然放下了执念。

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　　勾画三大队东谈主物群像

　　剧版《三大队》的一个亮点是塑造了三大队的东谈主物群像。相较于文体文本，剧版最大的改换是收复了三大队看成一个集体的存在，并将追捕王大勇的任务交由通盘东谈主来承担。最仙葩的剧情莫过于三大队队员全部丢下手头的劳动，集体到揭城去看望原石，但最终却无功而返。这给东谈主一种闹剧之感，但也突显了队员之间的信任、温雅、看守，简直体现了剧名的力量。三大队在事实上已不存在，但它依靠历史任务和豪情纽带仍坚固地拧成一团。

　　老马、蔡彬、小徐、廖建、石头，每个东谈主脱下警服后皆感到壮志未酬，心中郁结。蔡彬、小徐依附细君，廖建成了庖丁，石头不务正业。剧版《三大队》成心让队员们在集体活动中直面心灵中的问题，并与我方达成息争。他们遭遇的紧要难题是活动与家庭之间的打破，小徐甚而堕入仳离危急，但恰是借由此次危急，他才得以跟细君进行深远交流。石头也在追凶进程中洗去了自身的纨绔之气，找到灵魂伴侣，终显豁东谈主格成长。该剧对配偶的心扉情景、相处阵势作念了设想化刻画，体现出情切现实意见的特色。应该说，对三大队及谈论东谈主物群像的刻画使该剧领有了一定的生活厚度，容易引起不雅众的共识。

　　天然，剧版《三大队》也存在一些问题。率先，从情节安排看，该剧为了杰降生活性而过度安排支线剧情，致使情节旁逸斜出。比如，为了塑造程兵出狱后的窘境，刻意安排父女间的对立，但桐桐前后形象飘浮过大，辩别逻辑。之后，为了让桐桐与程兵息争，安排的苗苗这条线又显得赘余。其次，从东谈主物塑造看，程兵的信念感、振作感莫得获取纯真塑造，他与潘大海的息争也显得过于简约，潘大海对程兵的短暂认可莫得相应的基础。终末，从举座设定看，程兵的追凶之旅无意繁重执行开导，显得过于碰劲，而染上命定颜色；这种宿命性又与传说性相彼此通，使程兵被塑形成一个“侠”的形象，反而与全剧的生活化趋向相矛盾。

　　总体来看，剧版《三大队》关注程兵的个体存在，张开他的双重路径，并以生活化的特质展现出了刑侦剧的另一种可能。从文艺创作的角度看，艺术与现实之间往往存在着更复杂的谈论，某些命定般的碰劲也发生于现实之中。现实中的王二勇从空调公司去职的那天，恰是程兵获取陈迹赶赴入职的那天。现实与故事、东谈主力与运道，这些因素彼此交错，共同组成了这个跨序言的文本。文艺老是源于生活，深挖生活中的故事性便能为文艺创作提供束缚的起源。（作家李雨轩系北京大学中语系博士生）

 

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